ناصرالسالم
13-11-2007, 01:20
الأسس التصميمية للتركيب الخطي
اليوم حبيت اعرض لكم موضوع جميل ومهم في فن الخط العربي
وهو عن التراكيب الخطيه وطرقها واسس تصميمها
التراكيب الخطيه
هي القواعد البنائية لتنظيم المفردات الخطية فيما بينها لإنجاز عمل مؤثر فان تلك المفردات لا يمكن أن تكون لذاتها قيمة وتبقى الأهمية للكيفية التي نظمت بها تلك المفردات وما تخلقه من علاقة متبادلة فيما بينها . إن عملية بناء أي تصميم لتركيب خطي يكون في ضوء المرتكزات الذاتية والموضوعية وهي تباين في درجة الأسبقية وفق متغيرات ظرفية متنوعة لتحقيق مفهومين احدها وظيفي وتكون الفائدة من التركيب بكل أبعاده سواء كانت اتصالية أو جمالية أو تعليمية والآخر مفهوم دلالي ذو بعد ذاتي الذي يتصل بالمصمم أو مضمون التركيب .
فقد كان الخطاط حريصا على إيجاد الإيقاعات لمسار المفردات الخطية في التركيب مراعيا التصميم الإبداعي وتناسبا لإبراز قيمة الوظيفة والجمالية لإخراجها كقطعة تشكيلية معاصرة في حداثتها وتطورها من خلال ضبط توظيف المفردات البنائية للتصميم . أما أهم الأسس التصميمية البنائية للتراكيب الخطية وكما أراها هي
1
- التوازن (Balance) في التركيب الخطي
هو عملية توزيع المفردات أو العناصر البنائية بشكل متناسق بما يحقق الانسجام والتوازن بين تلك المفردات ويعرفه الدكتور روضان بهية (هو معادلة القوى المتعاكسة ) . فالتوازن هو (المساواة أو التعادل للقوى المتعارضة في الحقل المرئي ) حيث أصبح ضرورة يتطلبها الإحساس النفسي عند الإنسان . لذا هذا المفهوم إلى فن ومن ثم إلى ميدان الخط العربي يمكن توظيف التوازن في التراكيب الخطية بعدة أنواع منها
أ- التوازن الشكلي (المتماثل )
التوازن المتماثل أو الشكلي أو المحوري هو القوى المتطابقة في كل الاعتبارات والعناصر لتحقيق هذه العلاقة يشترط أن يكون عمودي أو محوري وأفضل مثل للتعبير التوازن الشكل (1) هناك أبعاد أخرى للتوازن الشكلي منها بعد فكري عقلي يتم تحليله بالإدراك أو العقل .
ب- التوازن اللاشكلي (الغير متماثل )
إن هذا النوع من التوازن أكثر حيوية وجاذبية بحمله صفات التنوع بما يعادل الثقل على جانب المحور دون تماثل يمكن أن يكون عن طريق توزيع التشكيلات والحروف والكلمات بثقل واحد على طرفي المحور في التركيب الخطي كما في الشكل (2) .
ج- التوازن الوهمي
وهو التحكم في الجاذبيات المتعارضة عن طريق الإحساس بالمساواة في الحروف والكلمات والعلامات الإعرابية وهي لأغراض وظيفية وجمالية . داخل التركيب الخطي ( وهو لا يعتمد على وجود المحاور الواضحة أو النقطة المركزية . وفي هذا النوع من التوازن ينطبق في التركيب الخطي عن طريق تكتل الكلمات في موضوع معين وموازنتها بوضع التزيين في الفضاء المقابل ( شكل 2) لإحداث عملية الموازنة بتوزيع الثقل على جانبي المحور .2-
(التباين ) في التركيب الخطي
هو العلاقة بين جزء أو أكثر للتعبير عن اختلافات بينهما على أن تكون صلة الأجزاء المتباينة (التباين هو اتحاد متناقضين ) يتضح لنا التباين في التراكيب من خلال شكلين .
الشكل الأول التباين بالحجم . ويظهر واضحا من خلال ورود تراكيب يحتوي على أكثر من نص أو مقطع كما في الشكل (3) حيث كل قطع يمثل حجم مختلف عن الآخر وكلاهما في تركيب واحد لنص يكمل معنى الآخر . ويحدث تباين أيضا من خلال حجم التزيين في التركيب الخطي الواحد كما في الشكل (4) وذلك لتوزيع الثقل وإحداث التوازن بالإضافة إلى الأداء الجمالي ,
الشكل الثاني في اتجاه الحروف داخل الشكل الخطي من خلال تعدد الاتجاهات الأفقية والعمودية والمائلة وهنا يبرز دور الخطاط في كيفية توظيف هذه لحرف واختيار الموضوع المناسب دون أن تتعارض كما في الشكل (5) .بالاتجاه العمودي بإعطاء الاستقرار والشموخ .3-
التكرار (Repetition ) في التركيب الخطي
يعد التكرار من الأسس التصميمية في بناء التركيب الخطي ويقوم التكرار على أساس الربط بين المفردات الخطية وذلك من خلال تكرار تلك المفردات بشكل دون إضافة أو تحوير ويسمى هذا (بالتكرار الرتيب ) ، (ولغرض إضفاء الرتابة فانه يصار أما إلى اعتماد التباين بين الوحدات أي إلغاء التطابق بينهما من خلال تماثل الوحدات بعضها مع البعض دون انقطاعها وبالعكس وأما أن يصار إلى اعتماد التكرار المتردد مما يحقق إيقاعا متناوبا أو مترددا ) ((د . عبد الرضا بهية .بناء قواعد لدلالات المضمون في التكوينات الخطية . اطروحة دكتوراه )) أما بالنسبة للتكرار المتناوب (وهو الشكل الأكثر تعقيدا من السابق فان الحركة الشعورية الداخلية للمنظومة كما يستوعبها الإنسان مجرى جدليا (ديالكتيكيا) فهي مابين الحركة والسكون ((عزام البزاز الخط العربي والزخرفة الاسلامية )) وفي هذه الحالة تتغير الوحدة المتكررة تتباين أما في الشكل أو الحجم أو الملمس أو اللون ويعمل على خلق إيقاع موسيقي حركي إذ يعتبر التكرار عامل مهما في تحقيق الإيقاع المتناغم في اللوحة الخطية من خلال الفاصل او ما تسمى (الفترات ) التي تتخلل هذه الوحدات المتكررة بالتالي يعد شرطا في خلق الوحدة الشاملة .
4- التطابق (Identicality ) في التركيب الخطي
يؤدي التطابق إلى تكرار في الشكل (حيث يكون التكرار في الفن المرئي بالتطابق ما عدا اختلاف في بعد واحد في الحيز أي في موقع الأشياء ) ((شرين احسان ، مبادئ في الفن والعمارة )) حيث تتطابق العديد من أجزاء الحروف لاشتقاقها من بعضها فحرف الألف يكرر نفسه في الحروف (أ، ط، ال) ويبرز التطابق في التكرار الخطي بصورة واضحة عندما تلتقي هذه الحروف المنفصلة وتتداخل مكونة لوحة خطية يناظر فيها نصفها الأيمن ، نصفها الأيسر بصورة كلية كما في نظام تركيبة شكل (المرآة ) المتقابلة لإحداث التطابق كما في الشكل (6) او عندما يتكرر بعض الحروف وأجزائها بصورة متماثلة في مواضع مختلفة في التركيب الخطي كما في الشكل (2) فيطلق عليه التطابق الجزئي أي في أجزاء من التراكب الخطي .5-
التعارض (Contrast) في التركيب الخطي
ويظهر التعارض في الحروف والتراكيب بصورة جلية من خلال الحروف التي تتعارض في خطوطها المستقيمة مع الخطوط المنحنية كما في الشكل (7) وأيضا في الشكل تتعارض الحروف المستديرة (ب ، ر ، س ) مع الحروف ذات الأشكال المثلثة مثل الحروف (ح ، د ، لا ) أما في الحجم فيتعارض العديد من الحروف في الاتجاهات لتشكل تضادا فيما بينها ولتكون أكثر إثارة وحيوية وتلغى الرتابة التي تخالفها بعض الحروف من خلال تكرارها كما في الشكل (2)
http://www.7mbc.com/up/upf8/7mbc_1653276359.jpg
اتمنى انكم استفتوا
اليوم حبيت اعرض لكم موضوع جميل ومهم في فن الخط العربي
وهو عن التراكيب الخطيه وطرقها واسس تصميمها
التراكيب الخطيه
هي القواعد البنائية لتنظيم المفردات الخطية فيما بينها لإنجاز عمل مؤثر فان تلك المفردات لا يمكن أن تكون لذاتها قيمة وتبقى الأهمية للكيفية التي نظمت بها تلك المفردات وما تخلقه من علاقة متبادلة فيما بينها . إن عملية بناء أي تصميم لتركيب خطي يكون في ضوء المرتكزات الذاتية والموضوعية وهي تباين في درجة الأسبقية وفق متغيرات ظرفية متنوعة لتحقيق مفهومين احدها وظيفي وتكون الفائدة من التركيب بكل أبعاده سواء كانت اتصالية أو جمالية أو تعليمية والآخر مفهوم دلالي ذو بعد ذاتي الذي يتصل بالمصمم أو مضمون التركيب .
فقد كان الخطاط حريصا على إيجاد الإيقاعات لمسار المفردات الخطية في التركيب مراعيا التصميم الإبداعي وتناسبا لإبراز قيمة الوظيفة والجمالية لإخراجها كقطعة تشكيلية معاصرة في حداثتها وتطورها من خلال ضبط توظيف المفردات البنائية للتصميم . أما أهم الأسس التصميمية البنائية للتراكيب الخطية وكما أراها هي
1
- التوازن (Balance) في التركيب الخطي
هو عملية توزيع المفردات أو العناصر البنائية بشكل متناسق بما يحقق الانسجام والتوازن بين تلك المفردات ويعرفه الدكتور روضان بهية (هو معادلة القوى المتعاكسة ) . فالتوازن هو (المساواة أو التعادل للقوى المتعارضة في الحقل المرئي ) حيث أصبح ضرورة يتطلبها الإحساس النفسي عند الإنسان . لذا هذا المفهوم إلى فن ومن ثم إلى ميدان الخط العربي يمكن توظيف التوازن في التراكيب الخطية بعدة أنواع منها
أ- التوازن الشكلي (المتماثل )
التوازن المتماثل أو الشكلي أو المحوري هو القوى المتطابقة في كل الاعتبارات والعناصر لتحقيق هذه العلاقة يشترط أن يكون عمودي أو محوري وأفضل مثل للتعبير التوازن الشكل (1) هناك أبعاد أخرى للتوازن الشكلي منها بعد فكري عقلي يتم تحليله بالإدراك أو العقل .
ب- التوازن اللاشكلي (الغير متماثل )
إن هذا النوع من التوازن أكثر حيوية وجاذبية بحمله صفات التنوع بما يعادل الثقل على جانب المحور دون تماثل يمكن أن يكون عن طريق توزيع التشكيلات والحروف والكلمات بثقل واحد على طرفي المحور في التركيب الخطي كما في الشكل (2) .
ج- التوازن الوهمي
وهو التحكم في الجاذبيات المتعارضة عن طريق الإحساس بالمساواة في الحروف والكلمات والعلامات الإعرابية وهي لأغراض وظيفية وجمالية . داخل التركيب الخطي ( وهو لا يعتمد على وجود المحاور الواضحة أو النقطة المركزية . وفي هذا النوع من التوازن ينطبق في التركيب الخطي عن طريق تكتل الكلمات في موضوع معين وموازنتها بوضع التزيين في الفضاء المقابل ( شكل 2) لإحداث عملية الموازنة بتوزيع الثقل على جانبي المحور .2-
(التباين ) في التركيب الخطي
هو العلاقة بين جزء أو أكثر للتعبير عن اختلافات بينهما على أن تكون صلة الأجزاء المتباينة (التباين هو اتحاد متناقضين ) يتضح لنا التباين في التراكيب من خلال شكلين .
الشكل الأول التباين بالحجم . ويظهر واضحا من خلال ورود تراكيب يحتوي على أكثر من نص أو مقطع كما في الشكل (3) حيث كل قطع يمثل حجم مختلف عن الآخر وكلاهما في تركيب واحد لنص يكمل معنى الآخر . ويحدث تباين أيضا من خلال حجم التزيين في التركيب الخطي الواحد كما في الشكل (4) وذلك لتوزيع الثقل وإحداث التوازن بالإضافة إلى الأداء الجمالي ,
الشكل الثاني في اتجاه الحروف داخل الشكل الخطي من خلال تعدد الاتجاهات الأفقية والعمودية والمائلة وهنا يبرز دور الخطاط في كيفية توظيف هذه لحرف واختيار الموضوع المناسب دون أن تتعارض كما في الشكل (5) .بالاتجاه العمودي بإعطاء الاستقرار والشموخ .3-
التكرار (Repetition ) في التركيب الخطي
يعد التكرار من الأسس التصميمية في بناء التركيب الخطي ويقوم التكرار على أساس الربط بين المفردات الخطية وذلك من خلال تكرار تلك المفردات بشكل دون إضافة أو تحوير ويسمى هذا (بالتكرار الرتيب ) ، (ولغرض إضفاء الرتابة فانه يصار أما إلى اعتماد التباين بين الوحدات أي إلغاء التطابق بينهما من خلال تماثل الوحدات بعضها مع البعض دون انقطاعها وبالعكس وأما أن يصار إلى اعتماد التكرار المتردد مما يحقق إيقاعا متناوبا أو مترددا ) ((د . عبد الرضا بهية .بناء قواعد لدلالات المضمون في التكوينات الخطية . اطروحة دكتوراه )) أما بالنسبة للتكرار المتناوب (وهو الشكل الأكثر تعقيدا من السابق فان الحركة الشعورية الداخلية للمنظومة كما يستوعبها الإنسان مجرى جدليا (ديالكتيكيا) فهي مابين الحركة والسكون ((عزام البزاز الخط العربي والزخرفة الاسلامية )) وفي هذه الحالة تتغير الوحدة المتكررة تتباين أما في الشكل أو الحجم أو الملمس أو اللون ويعمل على خلق إيقاع موسيقي حركي إذ يعتبر التكرار عامل مهما في تحقيق الإيقاع المتناغم في اللوحة الخطية من خلال الفاصل او ما تسمى (الفترات ) التي تتخلل هذه الوحدات المتكررة بالتالي يعد شرطا في خلق الوحدة الشاملة .
4- التطابق (Identicality ) في التركيب الخطي
يؤدي التطابق إلى تكرار في الشكل (حيث يكون التكرار في الفن المرئي بالتطابق ما عدا اختلاف في بعد واحد في الحيز أي في موقع الأشياء ) ((شرين احسان ، مبادئ في الفن والعمارة )) حيث تتطابق العديد من أجزاء الحروف لاشتقاقها من بعضها فحرف الألف يكرر نفسه في الحروف (أ، ط، ال) ويبرز التطابق في التكرار الخطي بصورة واضحة عندما تلتقي هذه الحروف المنفصلة وتتداخل مكونة لوحة خطية يناظر فيها نصفها الأيمن ، نصفها الأيسر بصورة كلية كما في نظام تركيبة شكل (المرآة ) المتقابلة لإحداث التطابق كما في الشكل (6) او عندما يتكرر بعض الحروف وأجزائها بصورة متماثلة في مواضع مختلفة في التركيب الخطي كما في الشكل (2) فيطلق عليه التطابق الجزئي أي في أجزاء من التراكب الخطي .5-
التعارض (Contrast) في التركيب الخطي
ويظهر التعارض في الحروف والتراكيب بصورة جلية من خلال الحروف التي تتعارض في خطوطها المستقيمة مع الخطوط المنحنية كما في الشكل (7) وأيضا في الشكل تتعارض الحروف المستديرة (ب ، ر ، س ) مع الحروف ذات الأشكال المثلثة مثل الحروف (ح ، د ، لا ) أما في الحجم فيتعارض العديد من الحروف في الاتجاهات لتشكل تضادا فيما بينها ولتكون أكثر إثارة وحيوية وتلغى الرتابة التي تخالفها بعض الحروف من خلال تكرارها كما في الشكل (2)
http://www.7mbc.com/up/upf8/7mbc_1653276359.jpg
اتمنى انكم استفتوا